中国当前丝网版画市场行情

　　吴冠中身后留下了50幅亲笔签名的限量版画。

　　798艺术区的画廊里，很多人在他的《长城》、《黄河》前停留。

　　来来去去的人流中，最后能敲定一幅版画的并不多，他们还在犹豫这些丝网版画的

艺术价值，还在原作与限量仿制品之间徘徊。

　　许多人就在这样的静守与徘徊中，错失了至少3倍的上涨。

　　十年河东

　　安涅丝艺术指数研究中心提供的前3大拍卖行(即每年现当代艺术类别拍卖总额位于

前3的拍卖行)数据显示，过去的十年间，版画市场走过慢热进入快速发展期。

　　2001~2003年，成交额较少。

　　2004~2007年，逐年转暖。尤其是在2006年，国内版画交易异常频繁，各种书画拍

卖会上，版画频频亮相。据嘉德拍卖公司统计，该年内价格整体上涨200%。

　　逐年转暖的一个数字参照是版画的市场成交额。2004年为145万元，而到了2007年，

这个数字就变成了1035万元。

　　金融危机带给版画的影响体现在2009年，成交额不到300万元。该年底，中国美术家

协会版画艺术委员会主任广军称，“中国当代名家限量版画的市场还未形成，未来有巨大

的升值潜力。”

　　2010年，成交额迅速逼近1200万元。业内人士分析认为，此轮成交额的速翻行情，

在2008年即已催生。该年，诸多名家开始陆续推出自己的丝网版画作品，而版画也是在那

一年开始正式成为入门级藏品。

　　个人作品的交易中，回避不掉的是版画家应天齐。在版画界，这个深圳大学的教授作

品是三连冠级的风标。

　　2001年广州嘉德拍卖会，其作品创下9.6万元纪录。

　　2006年5月，应的《西递村系列》4幅版画作品和木雕原版以19.2万元的价格创版画

拍卖新高。

　　2010年6月2日下午，北京保利5周年春季拍卖会上，其《徽州之梦》水印版画系列10

幅以168万元成交，再度刷新中国版画拍卖最高纪录。

　　不到5年，价格翻了8倍。

　　版画市场的悖论是，社会名气大的而价格却相差悬殊，到现在还被视为“升值空间巨

大”如“艺术三杰”( 吴冠中、黄苗子和王怀庆)中的黄和王，单品均价多年在千元以下。

　　破局是在去年的三杰联展。该场，黄和王的丝网版画作品首次突破万元大关。吴《水

乡行》和《映日》的价格也了到5.5万元和9.5万元，其亲笔签名的丝网版画《交河故城》

放出了15万元的定价。

　　而3年前，吴的作品仅为几万。

　　相比较中国，西方对于版画更容易接纳。

　　据统计，20世纪30年代以后的20年间，版画平均有不少于65%的增值。在国际市场

上，版画的交易量和成交规模大概约占整个艺术品市场的15%~18%;不仅博物馆和私人收

藏家热衷于收藏大师作品，许多经典版画也一直是拍卖市场上的热点。

　　丝网版画的价值

　　中国最早的版画，是咸通本《金刚般若波罗密经》卷首图。作于公元868年。

　　宋元时期佛教版画在唐、五代的基础上又有了一定的发展。版画高峰期出现在明清。

这一时期，不仅是各种流派兴起，宗教版画也达到一定的高峰。

　　中国千年版画史是复制版画史，这种现象一直持续到20世纪30年代。

　　1931年，鲁迅倡导新兴木刻，中国版画开始进入自由创作期，并让版画带着与生俱来

“虽亟匆忙，顷刻能办”的特点，在战乱中步步为赢。

　　经过文革、改革开放，版画已经从出生时的单一转变为多元，木版、石版、铜版、纸

版、泥版、丝网版等形式，木刻版画一统的局面成为历史。

　　不同种类版画的成长是一个温和而漫长的角逐过程。

　　随着20世纪80年代现代艺术运动的如火如荼，优胜劣汰之后，丝网版画成为了其中的

佼佼者。

　　1980年，中央美院版画系研究生班的广军在其毕业创作中，制作出了中国的第一幅现

代丝网版画作品《秋天你好》。虽然作品的技法较为简单并且带有实验性，但其意义并不

止于作品的本身，对后来中国现代丝网版画的发展起到了一种基石的作用。

　　有人用“一手伸向传统，一手伸向西方”来形容丝网版画，这不仅是因为它没有传统

重负的大山压在肩上，更是因其以更为开放的姿态吸纳国外的艺术养分。

　　2009年底，西部当代作品艺术拍卖中，版画作品众望所归，甚至被指为“原始股”。

而这些丝网版画的原作者既有众人皆知的赵无极、朱德群，也有在国内拍卖市场身价不菲

的张晓刚、曾梵志、岳敏君、方力钧、王广义等。

　　如果一定要用一个字将丝网版画的收藏价值作出诠释，那么“仿”或许比较恰当，但

是这个“仿”并非完全意义上的仿。一般会同艺术家事先商定画面，选择一张或者一套适

合使用丝网版画表现形式的画面，再由工作室制定画面推进工作，计算出使用的版数和工

作周期，待前期准备工作就绪，由艺术家画板，同时工作室技师制版并印刷;经过画面整理

、残品销毁、排序等后期工作，最后由艺术家签上大名，版画的制作才得以告终。

　　尽管原作是版画的基础，但原作与版画是各自独立的艺术品，而且版画的制作过程比

想象的更为艰难。

　　陈贵平制作的丝网版画《香梦沉醉》，需要53种颜色，就需要制作53个版;每印一个

颜色还需等待一至两天干透之后再印——印制150张至少需要1年时间。

　　瑞士表匠的耐心，德国制造工人的严谨，法国酿酒师的情怀……这一切浇筑在版画制

作中，这就是技术性复制的艺术价值。

　　买入的版画，本身之外，是一种细水长流的储蓄感。它不是来得快去得也快的横财，

更像是一张“飞入寻常百姓家”的长期饭票。

　　保值的纠结

　　位于798艺术区的世纪翰墨画廊最近展出了吴冠中的版画。

　　负责人古才连指着墙上的版画对记者说道，“这些丝网版画作品都是吴老亲自参与制

作的，如今市面上数量有限，虽然不能保证未来的升值幅度，但是肯定能保值。”

　　对于初级的藏家，相比较吴冠中原作千万元的造价，这些10至30万元的版画作品更容

易入手，而且其版画作品近3年时间上涨了近10万元。

　　其他名家的作品，价格也不断走高。应天齐12张一套的版画《西递村系列》在2001

年嘉德广州夏季拍卖会上仅以11万元落槌，但最近的北京翰海秋季艺术品拍卖会上，该作

品拍出了101.2万元。

　　不仅如此。韩国一家画廊为张晓刚、王广义、方力钧、岳敏君、曾梵志5人制作了99

套(每人两张共10张)版画，起售价每套1万美元，转让价格高达3万美元。

　　博宝艺术网数据中心给出了大多数名家限量版画的市场价位：8000至20000元之间，

价格因印制数量浮动。

　　该网专家指出，当前价格还远未体现出当代名家限量版画的艺术价值，随着名家原作

价格的不断上升，其限量版画的市场价格也会随之提升。

　　持有此观点的大部分是在画廊一线的经营者，“收藏名家限量版画是一方面，也可同

时收藏二线画家限量版画作品。”古才连认为，随着原作价格的上升，限量版画作品的价

格也会随之升高。

　　价值凸显之余，两面性也随之而来。

　　尽管版画属于现当代艺术的一种，但仍是细分市场中的小众。

　　据一家从事艺术品投资基金的负责人介绍，不论是从市场规模还是参与人数来看，市

场对于版画的认可度并不是很高，从而导致升值幅度不如原作明显，这一点对于艺术基金

并不具有诱惑力。

　　这是投资机构的声音，他们希望买入参与人数较多的作品，以便于未来变现。

　　与此不同的是站在别样立场上的藏家。台湾画廊协会顾问陆洁民一直是版画收藏的鼓

吹者，他认为收藏限量名家版画不仅容易入门，更是学习艺术收藏、进入收藏市场的捷径

，并建议收藏者拿出年薪的十分之一收藏名家限量版画。

　　不同人的态度，反映出不同人士的尺度，投资人将版画视作换手率(反映股票的流通

能力)较低的B股，离他远远，因为他们将基金的回报视为终极目标;而藏家则将版画视为创

业板上的新兴企业，挨得近近，因为尽管小众但价格却慢慢上爬。

　　“机械复制时代的艺术，使经典作品独一无二的韵味消失后，也使艺术由精英走向大

众，技术复制取消了艺术的惟一性，但却加大了艺术传播的广度和速度。”德国哲学家本

雅明的话，或许是在不经意之间谈出，但放在版画里，却从某种程度上诠释了现当代艺术

的内在逻辑。 

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